喜剧美中的数不胜数爱,就务须承受他时局的零

日期:2019-10-10编辑作者:亚洲城

     惠英哪里经得起那样的生命不能承受之轻,失爱,失声,无尽地等待却是一个原本不是自己的梦。他,那个俊秀的男子,默默陪伴在惠英身边的男子怎么能忍心不告诉她实情,让她在误会中等待,让她活在郁郁寡欢之中,青春能有几年,心死了哪里还有青春,她失去不是一个爱人而是一个自己美丽的梦想,而那个苦苦等待的人却根本不是自己心中人,何其可悲呀

    如果这个世界上真的存在一个叫爱情的东西话,我想他应该不是以一种独立状态而存在的。如果真的有,那么它一定类似于一种特殊的化学物质,只有在实验室里或者短期暂时的存在,暴露在现实中,不久就会附着在别的物质上,或者面目全非,或者消失殆尽。
 ——题记

“我梦寐以求的爱
原来近在咫尺
但我惘然不知
只是无言看着你
在这陌生的都市里
我日复一日地绘画着爱
期待雏菊的芬芳
会跟你骤然而来
此刻虽然太迟
但我终于认得了你
我诚惶诚恐
害怕这份爱会骤然消失
但我会再次相信
你会一直守候我
但我会再次相信
  你会一直守候我”
  雏菊的花语是:心中隐藏的爱。
  再看韩国电影《雏菊》,心中仍是些许感动,些许伤感,些许惋惜,因为这是一部爱情的悲剧——曲终人亡,暗恋情殇。曲终,为何当我认出了你,却是死在你哭泣的怀里?尾声,为何当我真正找到了你,却是永远不舍地离开你?
  故事在三个人物之间展开,一位画家(惠英),一位杀手(朴义) ,一位国际刑警(郑宇)。
  在美丽的阿姆斯特丹郊外原野和中心广场上,上演了一段关于画家和杀手的故事。只是,故事过于宁静,大部分时间都是无声的。这是因为起初朴义一直只是默默关注着惠英“这个可爱的女孩”,而后来则是惠英在一场国际刑警的拘捕活动中意外中弹而失去了声音......缘分在那一望无际的雏菊丛中生根和发芽,朴义遇见了惠英; 感情在那每天一份的新鲜雏菊花中日益馥郁和芬芳,惠英期待着他的出现。只是,此时的惠英却不知晓朴义已经站在了她的画廊窗外和对面的公寓窗边,静静注视着她,默默为她做着这一切,已经很开心。如果不是那颗流弹,该多好,那样惠英就可以说出她的爱。没关系,即使失去了声音,惠英仍然能够用她手中的画笔画出心中静待的爱......只是惠英误以为郑宇是她等候已久的送花人,善良单纯如雏菊的她,也渐渐打动了这位正在执行任务而以惠英为掩护的刑警郑宇。杀手与刑警之间由此又多了一道感情之间的无声较量。然而而为了同一位爱人,他们并没有用手枪互相射击,可是,正当朴义决定默默退出之时,躲在暗处的另一个杀手射杀了郑宇。当噩耗传来,悲痛欲绝的惠英在自己的画展上撕扯着她那无言的哭声。试问此时,朴义又怎会有勇气说出事情的真相?只是一如既往地守候在惠英的身边,默默照顾保护着她,并且更加爱着她。
  只可惜,注定了这是一个悲剧的故事。
  因为杀手的身份,朴义时刻矛盾着,身不由己; 但是,为了那份宁静纯洁的爱情,朴义时刻小心着,只为保护着那个无辜伤心的爱人。恨只恨,杀手可能无法选择自己的生活方式,想抽身远离血雨腥风,只是一个天真的幻想。到最后,爱人还是死在了残酷的枪下——曲终,惠英知道了从开始到现在的一切,知道了自己的真爱是谁。为了救那个等待已久的送花人,惠英付出了生命,在最后一刻,她扑向了朴义,替他挡下了自相遇以来的第二颗子弹,没有丝毫的犹豫。只是因为,在那一秒钟,“我”已经认出了你,只是因为,“我”终于知道你才是“我”久久寻觅等待的人!
大致地看来,这部电影沿用的仍是韩国影视作品的套路——生离死别的男女爱情,然而编导们又创新地融入了香港枪战片的动作和场景,这就使《雏菊》在忧伤的旋律和唯美的画面之中带着一些冷峻与严酷,在枪林弹雨中演绎了一段短暂的爱情悲剧。
  如何看待这个曲终天人相隔的爱情故事?在黑格尔看来,悲剧性源于冲突双方各自坚持的片面的辩护理由之间的冲突,这样双方都在维护自己实现自己理想的过程中否定了对方,从而陷入罪过之中。在剧中,朴义和郑宇原本即是警匪的关系,所以二人之间的对决必然贯穿作品的始终。郑宇执行自己的任务,拘捕包括朴义在内的国际贩毒集团的成员;朴义作为杀手,无论是按照幕后老板的意思还是为了保护自己,都必须做出反抗,如逃跑躲避甚至是杀死自己的对手。而在另一层面上,因为机缘巧合,二人先后相遇并爱上了画家惠英,这种三角恋爱式的关系,又为二人在警匪冲突之外增加了一种情敌之间的冲突。虽然剧中二人为了心爱的惠英都甘愿放下手中充满火药味、沾满鲜血的枪,然而警匪之间、正义邪恶之间永远只会是势不两立的立场,最终,幕后老板还是派人枪杀了阻碍自己活动的代表正义力量的刑警郑宇。朴义和郑宇之间的冲突就此以一方倒在血泊之中而暂时得到了“和解”。再看女主人公惠英。善良单纯的她,本是最不应该受到伤害的,然而剧中她却一再遭遇身心的双重折磨和痛苦:第一颗流弹令她失去了声音,此时的她还来不及说出心中对于郑宇的爱;第二颗子弹夺去了她的生命,此刻的她虽然终于认出了真爱,却是死在了朴义的怀中,永远地离开了她寻觅已久的爱人;其间惠英还经历了郑宇的突然离开、死亡以及发现朴义是杀手等一系列的变故。这些情节,有力地冲撞着观众们紧绷的神经,刺激着观者们一直假想的美好愿望,尤其是在惠英血溅雏菊画幅的那一刻,笔者的眼眶湿润了模糊了,同着画面中响起的主题曲和朴义痛哭的侧影,一起黯然和神伤......尽管我们会认为这样的结局太过残忍,但是不妨设想一下,在经历了这么多的得失之后,惠英早已身心俱疲,如果此时编导们的设计是让朴义被捕或是在枪战中血淋淋地死去,那么对于惠英而言,岂不是又多了一道打击?如果这样来理解编导的意图,那么,剧终惠英的死亡,于她而言可能更多的是一种痛苦的解脱,而且她是倒在爱人怀中离去的,也许弥留之际的她也终会感到些许爱情的幸福。也许正如黑格尔对于悲剧的解释,悲剧是在人物的灾难和毁灭中重新达到和谐与统一的。可是在这部电影中,郑宇的牺牲,惠英的死亡,朴义杀死幕后老板之后的流亡,这个悲剧性的结局,又怎能简简单单地以“永恒正义”的胜利来轻描淡写般地解释呢?而观众在看完电影之后产生了巨大的悲剧情感,他们又怎会理性地认同黑格尔的经典理论来看待剧中男女之间的爱情悲剧呢?如果这种结局即是“和解”,对于人物而言是残忍与不幸,对于观众来说则是无尽的惋惜同哀叹。因此,黑格尔的以悲剧人物的毁灭、以“永恒正义”的胜利来取得悲剧冲突的“和解”说,并不是固定不变的,所以我们必须根据具体的作品情节予以变通和分析。
  在黑格尔看来,由于悲剧冲突的和解所产生的人们看到“永恒正义”胜利的快慰感即是悲剧的效果,亦即悲剧的美感。然而在《雏菊》之中,即使存在着美感,我们也不能完全按照黑格尔的观点来理解。在这部作品中,悲剧的美感更多的是来自于人物之间关系的进展,如朴义在冷酷外表之下的似水柔情,惠英日复一日绘画着心中爱的象征——雏菊花,等等,人物之间美好而短暂的爱情是永远可以引起观众共鸣的题材。除却人物、情节之外,电影中画面的选取、插曲的运用也有力增加着悲剧的美感。自然光线的拍摄,广袤无际的雏菊丛以及古典气息浓郁的阿姆斯特丹中心广场和古董商店、画廊,都使画面显得无尽的细腻与唯美。再加上婉约缓慢、略带忧伤的旋律的贯穿,特别是在惠英血溅雏菊的那一刻,画面中响起了女主角亲自演绎的一首主题曲,这样,在富有磁性的女性歌声中,演员们、编导们都淋漓尽致地抒发着主人公之间迟到而又转瞬即逝的爱情,观众们便在这种悲伤的情境中沉溺着而无法自拔......尽管这是一个悲剧的故事,尽管我们会沉浸在悲伤的情绪中,然而我们依然可以在视听感官中获得一种画面和音乐所给予的美的享受。
     也许有时悲伤的感情更易俘获观众的心灵。这就是韩国电影《雏菊》——一部题材很传统的爱情片,一部带有很深韩国影视剧色彩的悲剧,一段在画家与杀手、刑警之间演绎的浪漫而悲伤、唯美却紧张的曲终人亡暗恋情殇的故事。
                               2011年4月 回味《雏菊》之美

    杀手静静地陪在惠英身边,他说,从来没想过要得到什么,他说,那是他人生中最美好的日子,他知道自己不配,一个活在死亡和暴力之中的人,他对惠英的深爱让他不能说那个人就是自己。他怕惠英爱上他,然后又对他绝望,可是他最后还是说了,在迫不得已的情况下,惠英发现了他的私密,可那一刻只持续了几分钟,惠英就为了救他,死在了他的怀中。

 爱情,古老而经久不衰的话题,只要新的生命一直不断出现,爱情这个话题就不会消失。没有人不知道爱情是什么,但是,又没有人知道爱情究竟是什么。这恐怕就是爱情的千年不衰的原因。
电影《雏菊》并不是在讨论一般人的爱情问题,而在讨论一个特殊身份人之间的爱情纠缠和悲哀结局。

    编剧是写悲剧的高手啊。不完满的结局总是让人心疼,让人唏嘘不已。如果让我来改写这个故事如何。

         三个主人公:惠英、郑宇、杀手。

    受到枪伤之后,惠英一直等待着正宇。那次电话铃响后,惠英感到悲伤,他冲回去找出那幅雏菊,拿过来放在惠英面前给她看,并告诉他那样一个关于美好暗恋的故事,惠英听完终于知道这个默默守护在自己的男子才是自己心中一直等待的那个人。男子抚摸着惠英温柔的长发,心疼地拥抱着她。

      惠英是一个单纯而美丽的女孩,平时在爷爷的古董店帮忙,周末就在广场上替人画画。她喜欢画雏菊,为了办画展,他来到爷爷住的乡下,因为那里长了一大片的雏菊。但是,从那以后,她经常收到一盆雏菊,但是,不知道是谁送的。她查了花语,雏菊表示的是藏在心中的爱。于是,这个从来没有恋爱的女孩,开始了追寻那个神秘的送花人。

    他们又回到了那一片美丽的雏菊地,一起牵着手站在那座美好情愫开始的木桥上,这时天空下起了淅沥沥的小雨,男子脱下外套,遮挡在惠英的身上,“从此以后,不用躲雨了”惠英在心里对自已说。这时画面定格在逐渐放晴的天空,远处雏菊花上的露珠折射出七彩的光芒,惠英笑了留下了欣慰的眼泪。
 
    直到那一天,门口又出现了黑色郁金香,男子又要去杀人了,一日惠英偶然发现了他的秘密,男子决定带着惠英远走高飞,离开杀手集团,他们去了法国,平凡幸福地生活在一起,惠英生下了一个儿子。杀手集团找到他们,他们遭到了袭击,惠英腿部受伤,他决定跟警察郑宇合作,最终一场精彩的枪战,铲除了坏人。他入狱十年,惠英一边抚养儿子一边等他,儿子已经十岁,直到那一天,三个人的背影在一片柔美的白色雏菊花海中,音乐响起《完结》

     郑宇是个正在追查嫌疑犯的国际刑警,为了掩护自己,他认识了在广场上画画的惠英,并经常利用惠英给自己画画的机会,正好观察嫌疑犯的行踪。但是,他渐渐地发现自己爱上了这个女孩,而这个女孩也爱上了他。

   杀手,从头至尾也没有名字。正像他在这段爱情里的角色一样,他不能有自己的名字,因为他是有缺陷的,他是一个坏人。他因为杀人而逃到乡下躲避,认识了那个来画雏菊的惠英,他深深爱上了这个女孩,为他默默地风险一切。他深知自己的处境,不能表达自己对惠英的爱,但是,他没有能控制住自己。

   刘伟强的近几部作品似乎都有这么个特点,就是在故事的叙述上采用了拼合的方法,形象地说就像是钢琴键,故事在不同的残缺叙述中,构成一个完整的整体。《雏菊》也是通过了三个人的旁白,组合一个爱情的无间。

    爱开始都是幸福的,惠英不小心掉入没有桥的河流,当她下一次来到这里的时候,一座简易的桥就修好了,还有她那被水冲走的包。被爱是幸福的,惠英沉浸在那份暗暗的爱中,甜蜜而快乐。而无名杀手一直隐藏着自己,对他来说,这样默默的爱是一种不得已的幸福。他看着广场上画画的惠英,和她一起笑,一起感受,甚至惠英端起咖啡,他也会端起来和惠英“干杯”。他疯狂地学习绘画的知识,从梵高到莫奈,从西方绘画史到抽象主义的表达,他都了如指掌。一个杀手,在爱情面前表现一切正常,为了所爱的人,他愿意付出一切。
     然而这种平静被国际刑警郑宇的到来打破了。无意中买了一盆雏菊的郑宇被惠英误以为他就是天天给他送花的人。他开始对这个风度翩翩的男人有了好感,渐渐地爱上了他,而郑宇也爱上了惠英。本来可以光明正大的爱情却因为一次枪战而破坏。杀手从开始的充满醋意到渐渐的认识到自己的特殊情况,他决定放手。当他看到有人要击毙郑宇的时候,他出手相救,可是醋意还是复发,他开枪打中了郑宇的肩膀和脚,然而更不幸的是惠英为了保护一个小孩而嗓子中枪,失去了说话的能力。
     惠英住院了,郑宇也回国疗伤。无名杀手此时有了一个接近惠英的空隙,但是惠英心里只有郑宇,杀手不在乎这些,对她来说,爱她足够让他感到快乐。
    郑宇回到了荷兰,面对失语的惠英,郑宇懊悔自己给她带来了伤害。他误以为惠英和杀手在一起了,于是在惠英的家门口时也选择了离开。这一段是本剧中最精彩的地方,导演用三个镜头组成一个画面,分别是杀手、惠英、郑宇。三个人的表情各异,杀手无奈而局促,惠英痛苦的凝望,郑宇愧疚自责。
     郑宇死了,他和杀手互相面对的时候,开始了一段谦让的谈话,让人想起了《左右为难》中的歌词“你比我喜欢他,他是你梦想的爱”。素不知这种大肚在爱情中是没有用的。郑宇的死正是开始了惠英的爱情无间。

    后来的惠英明白,为他做出那么多的人是杀手,但是带给她爱情现实感觉的是郑宇。惠英爱上的不是送给天天送给她花,并且默默为她付出一切的杀手,而是爱上的那种被爱的滋味。这一个现实,一个梦想的爱情让惠英感到迷茫。她在最后说自己一直等待的就是杀手,但是,杀手除了爱,什么也不能带给他。
    惠英也死了。好多人质疑导演的安排,他们认为应该死的是杀手,而不是惠英,因为杀手手上沾满了别人的血。而我却觉得,杀手死了,惠英就会生活在那个爱的无间里面,而让杀手活着,才能让杀手为自己的不明智的爱情付出炼狱的代价。

       而事实上,杀手犯的错误就是,明明知道自己不可以去爱,还是选择了爱。在爱情面前谁都会冲昏脑袋,冷静的杀手也不例外。

       杀手一遍一遍地听着惠英的电话录音,惠英甜美的声音对他来说就是天籁,而今这一切都随着惠英的离开而消失。他的爱让惠英失去了郑宇,一个真正可以带给惠英现实爱情的人,他的爱也让他失去了惠英。

    很多人说,惠英在生活在这个爱情的无间中,但是最后,真正生活在无间中的是杀手,一个连名字都没有的,一个无法从隐藏状态走向现实的真挚的爱的人。

    杀手以为自己放下枪,勇敢地走向惠英,他要跟过去的自己说再见,就迎接新的开始,但是,惠英的死让他一切成空,最后,他还是重新拿起枪。爱情就在他以为很快要得到的时候,让他一切成空,他不是说告别就能告别的,他的身份依然决定了他不可能得到。 原来爱不是那么你情我愿的简单,身份,角色,都会让爱情变得面目全非。

    导演用不事雕琢的场景,自然的光线和油画般的色彩,讲述了一个让人悲哀的故事。对于杀手来说,他比郑宇悲哀,因为郑宇得到了惠英的爱,那甜甜的笑容和温柔,可是杀手即使付出全部,他也无法得到,他应该明白:爱情不是得到,而是感受,等你伸手想去抓住的时候,你就已经失去他了。

   选用雏菊作为电影的名字也是富有内涵。雏菊是喜欢阳光的植物,惠英说雏菊是小向日葵。可是,这小向日葵却注定成为藏在心中的爱这个花语。

    爱情是雏菊,静静的绽放,然后在最美丽的时候凋零。我们总是相信爱情的美好,也许它也只是我们认为中的美好。因为它总是在我们希望得到更多时候开始枯萎 ——宁馨(RebeccaLu)

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