火爆源于渴望,2010国产片的惊喜真相很给力

日期:2019-10-10编辑作者:亚洲城

近年来,有票房的国产片不少,被热议的国产片也不少,但好评如潮的国产片少之又少。所以近期上映的《让子弹飞》可以说太成功了,票房多、议论多的同时还能好评多。
姜文这个一直被寄予厚望的演员加导演,拍出了一部既通过了审查又能让人看懂的电影,效果就是如此爆炸式的。…[详细]
这种火爆,是真的因为影片太牛,还是有“泡沫”在里面?
中国观影四大怪
第一怪:对内对外双重标准
如果仅看对国产大片的评价,似乎中国观众是特别注重影片内涵的;但如果仅看对进口大片的评价,似乎中国观众又很不在意影片内涵,只要观感刺激即可。于是就出现,张艺谋的《满城尽带黄金甲》砸进去3.6亿,换来的却是“好的艺术不是用金钱堆积出来的,好电影不等于奢华的场面和视觉的盛宴,更不是暴力和性的简单相加”;但是面对《钢铁侠》、《功夫熊猫》、《变形金刚》、《阿凡达》这样故事俗套甚至弱智、纯粹炫耀特技、满足感官的进口大片,却鲜见类似的批评。
不但不批评,还要强加给它们美誉,比如《阿凡达》就被赞为人性上超越国产电影5000年,依据是里面讲了拆迁,但是正如我们在专题《阿凡达无关拆迁,有关环保》中论证的,这部片子根本就不可能关拆迁什么事儿。
第二怪:口碑评价两极分化
对影片的评价,明显的呈现出走两个极端的现象,要么好得天花乱坠,没的也说成有;要么差得一文不值,有的也说成没。《让子弹飞》在豆瓣的评分是9.1(一度是9.2),比《阿凡达》还要高,这个分数可以跻身豆瓣影片总排行的前10了。而《满城尽带黄金甲》的评分只有5.2。前者比后者好那么多吗,好在哪了,有政治隐喻?《黄金甲》也有啊;制作精良?《黄金甲》也不差啊;搞笑好玩?这个《黄金甲》没有,但《三枪拍案惊奇》有,为什么姜文用了就是“笑点密集”,张艺谋用了就是“三俗典型”。再看姜文的《太阳照常升起》和陈凯歌的《无极》,两个片子都看不懂,但前者被解读为“用性解构政治”、“宁肯让你们都全看不懂,也绝不拍出迎合俯就的玩意儿”,后者则是“一个馒头引发的血案”。
第三怪:不愿叫好却肯掏钱
张艺谋从拍了《英雄》开始就一直被骂,但骂了还要看,看了还要骂,骂完表示很失望,但下一部又去看,第一拨观众看完出来骂,第二拨观众知道不好但还去看。以至于要惊呼“为什么连三枪都能赚钱”。
第四怪:观影为了公共参与
正如近年来观看春晚,有人说“我是怀着批判的心态看的”;有人说“为什么不看呢?不看怎么嘲笑呢?春晚有多少笑料啊?”对于很多人来说,这已经不是一个娱乐活动,而是奔着每年例行的春晚大批判去的。这种大批判已经成为一种固定的公众活动,看,就是为参与进去。这几年的观影也有这样的趋势,中国三大导演张陈冯出片之后要有一番大讨论,成了网络惯例,有人未必是想看电影才去,而就是为了参与这场大讨论。
怪象源于饥渴
对消费电影的饥渴
新中国成立以来,中国人看电影基本是分3个阶段,90年代之前是在计划、安排之下看电影,那时候文娱特别匮乏,虽然可看的电影并不丰富,却也趋之若鹜、津津有味;90年代之后,先后兴起录像厅和VCD,人们可看的电影一下子丰富了,从港台片再到好莱坞大片,都能轻松看到,电影院于是走向没落;到2000年以后,一方面流行网上看电影,另一方面人们的腰包日渐鼓起来,饱暖思享受,电视那样的小屏幕已经不能让人满足了,需求又转向了电影院,于是全国票房连年以20%的速度增长,去年增速更是迅猛的达到42.96%,今年有望达到67%。
需求很旺,但是务必注意这样的需求是“定向”的,由于盗版的泛滥,人们觉得小制作就算再好看看盗版也就行了,去电影院还是得看大导演、大明星、大场面,才能值回票价。而这些“大导演、大明星、大场面”的供给却是有限的。首先进口片有配额限制,目前是不能超过50部(分账大片20 “批片”30);而比进口片更缺乏的是国产片,中国电影界的大导演、大明星都是掰着指头能数过来的那几个人,这几个人任意组合再拉一笔大费用,就是一部国产大片。由于审查的种种限制,导致这部戏很难拍得让观众满意,但是不满意也得看啊,要不看什么,这就是不愿叫好却肯掏钱的原因之一。
对现实题材的饥渴
看美国电影多的人,可以发现美国电影的特征是:现实已经穷尽,只能面向未来。所谓现实已经穷尽,第一是指这个国家现实存在的社会、历史、政治题材被拍完了、拍透了;第二是指社会趋于稳定后,现实过于平淡而难以挖掘题材。所以从70年代起,美国电影的主流逐渐走向炫技多过内涵的路子,要么是追求更前卫的感官刺激(《变形金刚》、《阿凡达》、《指环王》);要么是探索变态人格(正常人研究完了,要研究不正常的人,如《沉默的羔羊》、《搏击俱乐部》、《禁闭岛》);要么表达对现代性的厌烦(《阿凡达》、《第九区》、《2012》)……。
而中国现在的阶段与美国完全不同,正如对于《阿凡达》,导演想的是环保这样的后现代命题,中国人看到的却是反拆迁这样的前现代主题。可怜见的,中国现实存在的社会、历史、政治就是巨大的题材金矿,观众需要的也正是这些,但国产片呢——商业片是拍不够的古装、喜剧、都市流行,文艺片还基本都是拍出来就为得个奖的主旋律影片,这每年450多部国产影片,有几部可以让人找到“现实”的感觉?匮乏导致的饥渴,造成两个效果:第一就是对内对外双重标准,进口片可以只有大场面,国产片不行;或者进口片就是牛,国产片就是差,借突出二者的差距来敲打国产片。第二就是评价容易走极端,有的影片被放到好的极端,其实也没那么好,只是正好赶上了要画饼充饥;有的影片被放到差的极端,其实也没那么差,只是正好赶上了要发泄不满。
对跻身主流的饥渴
“成功学”泛滥的社会,人们普遍有害怕被时代抛弃的焦虑感。好比有一辆叫“主流”的列车,是开往成功的,看了这部热门大片的人围坐在车箱里的桌子旁,谈笑风生,而你听不懂所以插不上嘴,你坐在那里显得不入流,你甚至觉得自己不该属于这节车厢,“你要out了”。所以有一些人去看电影,并非是真的想去,只是为了“不out”。这又为“连三枪都能赚钱”提供了一个解释。
对公共参与的饥渴
有人说,火炬传递时市内交通管制引发的好奇,就能招惹得全城老百姓出来看热闹。这些大片引发的讨论,何尝不是一种“热闹”。这种“热闹”既能看,还能参与进来评说争论。如果知道网友对自己的跟帖不能显示有多愤怒,就能理解这种参与的热情有多强烈。
《让子弹飞》正好被用来充饥止渴
首先,《让子弹飞》有足够份量的大导演、大明星、大场面,这就注定了票房不会差到哪里去。好评不多的《非诚勿扰2》上映第一天票房也超过3325万元,和一周前的《让子弹飞》不相上下。再想想之前的《唐山大地震》都有6亿多票房,从可看度来说,《让子弹飞》拿下12亿都是应该的。
其次,张陈冯三大导演已经让人有疲惫感,骂也没劲骂了,夸吧他们也确实没拿出什么好货来,这就留下了一个空白,姜文很及时的填补进来,凭着人们对他积蓄了多年的期待,凭着他抓住了“站着挣钱”这个在当下很有感召力的口号,只要他这片子还好看、还能带点政治隐喻,那就太可能被放到“好的极端”那个位置了,因为“差的极端”那个位置已经坐满了,而不好不差又会让大家无话可说,所以它就“盖世才华”、“牛逼之极”、甚至“三十年来中国大陆最好的电影”了。要知道,看这部电影的第一拨人是被邀请去的名流或媒体,这些人观影的心态未必和普通观众的心态一样,再加上有些可能还肩负着写软文的职责,那么出现一些过度评价就不奇怪了。在第一拨的主流评价很好之后,根据“沉没的螺旋(大多数个人会力图避免由于单独持有某些态度和信念而产生的孤立)”效应,接下来即便有一些人真的认为不好,也会倾向于不批评。

2010年国产片的惊喜终于在年底现出真相,坚定地说一句:真相很给力。
商业片赢了票房输了艺术风格,艺术片有风格却无票房,这是国产片现实的主要矛盾。《让子弹飞》公映首日票房破3018万彰显了其商业片的价值,就是这样一部能赚钱的电影,其中再暗藏艺术品质不得不让人叹为惊喜。
看电影之前,完全不看电影的剧情介绍,不看详细的电影评论,尽量保持大脑空白的状态——我只想在无干扰状态接受一个故事,由此生发的影片评价不专业不主流,但对此的感触是属于自己的,我逐渐习惯了这样的观影方式。姜文声称《让子弹飞》故事易懂,但毕竟有《太阳照常升起》的难懂在先,对他所谓的“易懂”我还是心存疑虑,对自己的空白状态也有些担心。事实证明,我的担心是多余的,相比《太阳照常升起》的含蓄隐喻,姜文这次的故事讲得很顺畅。
讲明白故事却还能保证故事讲述过程的跌宕起伏,不得不佩服姜文对现时观众心理需求的把握程度。以华语电影中的敏感话题“断背情”为例,《让子弹飞》对此的情节设置让观众乐于接受。无论是葛优对姜文的暧昧提问“你是要杀我,还是要睡我?”,还是麻匪弟兄向老大直言坦白“躺在桌子上的应该是那个女人的老公”,姜文就敢在片中明目张胆“卖腐”。说到此,就不得不提《赵氏孤儿》,陈凯歌本意没想“卖腐”,倒是黄晓明与葛优的夜夜私会与暧昧台词令观众对两人的关系浮想联翩。被黄教主腐到的观众都乐了,但是这出乐总是那么隐晦,没有姜文故意“卖腐”让观众来得尽兴。这就是姜文的高明之处,他深知“腐”是现时社会中异军突起的现象,与其遮遮掩掩倒不如光明正大拿来以博观众一乐。
《让子弹飞》是部有幽默有激情有暴力有悬念的纯爷们大戏,动作场面令人惊呼,暗藏的笑点频频引发爆笑,暴力血腥情色粗口更是让人血脉膨胀。影院中看片的各位都难以在座椅上安坐,热血沸腾之时爆笑跺脚鼓掌,男人女人都在情不自禁表现着观影时的酣畅淋漓。观众畅快的观影感受很大程度上也得益于姜文对影片叙事节奏的掌控,简洁明快并无沉冗拖沓。
每个导演都有自己特有的电影表现手法,姜文也不例外。对比《太阳照常升起》,《让子弹飞》保留着相同的配乐、相似的色彩基调,同样还有姜文非现实主义的情节——马拉火车,子弹打不完,白银洒满街,一个人被狠踢几十脚到百年大鼓上导致鼓面爆掉口吐鲜血也没残还能继续卖凉粉,活脱脱的一出不死神话。子弹噼里啪啦在铁门上打出问号,民国女人能在城门口击鼓表演,姜文将癫狂玩到了极致。
《让子弹飞》是男人戏,但女人也是其目标观众,宣传语主打“十一款型男总有一款适合你”。事实上,周润发葛优廖凡邵兵张默等等十位爷们都是陪衬,最适合的那款还是姜文。他的帅,他的霸气,再加上英雄式的人物形象设计,其余十位明星大腕还怎能敌得过姜文的气场?尽管如此,葛优依然在片中有其独特的亮点呈现,贺岁档独占三部大片,葛大爷演绎出差异化非常明显的三个人物形象,他出神入化的演技着实毋庸置疑。(非常期待下周《非诚勿扰2》中葛大爷与舒淇的对手戏)
让子弹飞一会儿,让子弹击中国产片的要害,消灭烂片,激起电影人的新思想,创作有追求的电影。

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