社会范围与人性突破,对诺兰出品人的有的思想

日期:2019-05-17编辑作者:亚洲城

如果没有梦想,那一切还有什么意义。 ——secret superstar 这部电影以探讨家庭暴力为主线,持续给故事带来解释的张力。以此冲击感官,持续引导观众思考:传统限制与个人梦想之间的关系,个人梦想如何寻找现实的突破点,并促进传统的改良,给观众带来社会改良的信心。因此,这是一部有艺术水准的电影。 尤其是电影的最后5分钟随着高潮的到来,突显出艺术的杰作。女主身着黑纱走向领奖台的时候,观众感受到宗教间的融合;临近颁奖台时褪去黑纱展现出完全的传统印度装束时,感受到个体的自如;在舞台那段动情的发言,则让人感受到人性的光辉以及对人性的感恩和信念。其中一个小细节更是处理的高潮,女主绕过递过来的奖项,而是抓住了话筒,这一刻表达比一切奖赏更有力量。 当然,电影中也展现出科技对社会的影响,赋予弱者更多的权力和改变的机会,连接世界比网络锁国更重要。 这个电影构思简单,甚至有些俗套,但其对人性及其力量的思考,足以成为一部伟大的社会伦理片。 相交于时下的国片,或者是娱乐至死,或者是缅怀过往,不然就是揭露国人的愚昧到外面拿奖。自由而开放的探讨人性,才可能是好电影,才能把一个民族的声音、舞蹈、特征和人性的优点传扬于世界。

我是诺兰导演千千万万粉丝中的一员,无数观众把他的作品奉为至宝。由于国产片保护月的存在,国内观众翘首以待的《敦刻尔克》直至今日才得以在本土院线上映。借着新近掀起的“诺兰热潮”,我简单谈谈自己对诺兰导演作品的一点看法。
自从上世纪90年代开始,好莱坞电影出现了一股新潮,导演们不再满足于单线叙事的故事架构,开始追求故事的复杂和诡谲,非线性叙事电影大量涌现。以前的电影脉络如同一条直线,从开始到过程再到结束,循序渐进,一脉相承。现在导演们把这条直线弄成波浪线(剧情多次反转)、弄成曲线(故事一环套一环)、把直线剪成一段段然后打乱顺序(倒叙和插叙)、加入多条直线相交(多条故事线相互交错进行)。故事的结构变得“剪不断理还乱”,观众被导演设置的圈套弄得云里雾里,直到最后真相大白才恍然大悟,达到情感的高潮,并被导演高潮的叙事技巧所折服。而影评网站的评论往往是那些能理清故事思路的评论得到广大网友的顶礼膜拜。说白了,导演和我们玩的是拼图游戏:他把完整的故事情节打散,而观众需要把散落一地的剧情一块一块地拼接起来,才能看到全貌。
在炙手可热的当红导演里,诺兰无疑是非线性叙事的高手。他特别擅长设计迷宫一般错综复杂的剧情走向,并在当中不断放大人物矛盾和冲突,再在电影的结尾处把所有发散的线条回收,引导观众走到迷宫的出口。他不像大卫芬奇那么高高在上,把《穆赫兰道》拍得极其晦涩不给观众留下多少余地;他也不像克里斯托弗•史密斯那么神秘,在《恐怖游轮》中处处强调宿命论。他的电影是极其亲民的,一是叙事手法的亲民——他会在影片里留下多处明显的伏笔和暗示,例如《记忆碎片》的黑白和彩色的转换、《盗梦空间》里的图腾等,提醒甚至是引导观众注意故事的走向;二是主题思想的亲民——他通过人物表达出来的情感往往是和谐的、大众化的,容易被大家所接受,例如《黑暗骑士》中的惩恶扬善主题、《星际穿越》中的亲情主题等。无论是在叙事手法上还是情感表达上,诺兰很少剑走偏锋,而是中规中矩,处处可以看到好莱坞成熟电影工业体系的影子。因此,诺兰的电影更多的是商业性而非实验性的。他的电影是大众化、通俗化了的现代主义,稳重有余而新锐不足。这也是他受到普通大众狂热追捧的重要原因——他知道市场需要什么,并善于抓住观众的好奇心和迎合观众的口味。流畅的剪辑、精妙的场景搭建、高端的配乐、无可挑剔的大腕演出,都对他的电影起到锦上添花的作用,也是当下好莱坞电影生产实力的展示。
但这并不意味着诺兰是个随波逐流的导演。他对电影史的最大贡献,就是他改良了商业片固化的模式。我们以漫威的超级英雄电影为反例。漫威在商业片领域中的成功有目共睹,它从第一部电影开始就筹划好了整个超级英雄体系电影的战略和体系。但是纵观漫威这一系列超级英雄电影,我们会发现:它们几乎都是大同小异。观众看完,除了感叹视觉特效之外,似乎也没有获得别的体验。漫威系列电影中备受好评的,反而是不按套路出牌的《银河护卫队》《美国队长2》和《金刚狼3》,一个是逗比风格,一个是着力表现兄弟情感羁绊,一个是刻画出英雄迟暮、烈士暮年的悲壮。凡此种种,都体现出观众对传统套路的审美疲劳和对商业片创新的呼唤。而诺兰恰好突破了传统商业片的边界,他在作品中注入了更多的社会性成分。他的电影,除了让你感受到特效的华丽、故事的曲折之外,还能引发你对一些社会问题的思考,比如《黑暗骑士》中穿插了大量对人性的拷问。他就是电影界的东野圭吾。不过这种注入的社会性成分并非影片的主题,仅仅是充当电影主题的绿叶,他对社会话题的探讨是浅尝辄止的。我们必须意识到,诺兰是对商业片进行了改良而非颠覆,是对传统剧本桎梏的突破却没有另起炉灶。他没有离开好莱坞电影方法论的一般范式,有他保守的一面。在电影技术上,他虽然坚持使用胶片,但并没有提出技术革新,对拍摄技术的贡献还不如李安《比利林恩的中场故事》的4k120帧。
所以,我们不该神化诺兰。我们承认,诺兰是一个极为成功的商业片导演,他凭借一己之力,达到能与漫威分庭抗礼的高度,实属不易。他对商业类型片上的改良也是有价值的,并且推动了好莱坞产业的发展。但是,诺兰离伟大还有一段距离,他的电影还处于商业片范畴而没有达到艺术片的高度,其经济价值高于艺术价值。期待他继续拍出更好的作品,以飨观众。

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